Как пробиться певцу в шоу бизнес

Кто из нас в детстве не мечтал стать знаменитым актером или певцом? Быть обожаемым поклонниками, раздавать автографы, купаться в море цветов, славы и богатства… Весь этот блеск и роскошь мы каждый день видим на экранах, в газетах и глянцевых журналах, но задумываемся ли мы о том, каков на самом деле путь к славе?



Для многих сегодняшних звезд этот самый путь был довольно тернист, и прежде чем они добились всемирной славы и народной любви, им пришлось пройти через множество испытаний. Многие знаменитости сейчас охотно рассказывают обо всех трудностях звездной карьеры в своих интервью, но несмотря на это, сцена по-прежнему продолжает привлекать юные таланты, и по-прежнему желающих поступить в театральные и музыкальные учебные заведения великое множество. Однако, конкуренция в богемном мире очень жесткая, и подводных камней хватает, поэтому не каждому удается достичь желаемого успеха на этом поприще.

В Средневековье жизнь творческих людей тоже не была «сахаром». Актеров, лицедеев обвиняли в связях с нечистой силой, и они зачастую подвергались гонениям. В те же века на Руси ремесло актера и скомороха вообще было опасным для жизни – неблагодарные зрители могли сломать музыкальный инструмент актера, и даже поколотить его самого. Уличные певцы тоже не пользовались особой популярностью, в те времена их считали людьми второго сорта. Какова же была ярость отца известного предпринимателя Саввы Мамонтова, когда он узнал, что его сын хочет быть оперным певцом! Тогда Мамонтов-младший был насильно увезен из Италии и лишен наследства.

Нередко можно услышать утверждение, что талант легко пробьет себе дорогу сам. Это абсолютное заблуждение, таланту, особенно в наше время, необходима поддержка, иначе он так и останется никому не известным. В истории вокального искусства немало тому примеров: многие великие, одаренные певцы так и остались не признанными. Они верили в свой талант, и имели неплохое начало карьеры, но не получив поддержки, натыкаясь на неудачи, постепенно угасали. Сегодня для достижения успеха одного таланта явно недостаточно, нужна мощная поддержка.

В советское время государство поддерживало особо одаренных певцов. К примеру, оперные певцы Мария Биешу, Зураб Соткилава и Ирина Богачева в то время получили возможность стажироваться в Италии, в знаменитом театре Ла Скала за счет государства. Сегодня Вы тоже можете поехать на учебу в Италию. Но за свои деньги. Государство сегодня никак не поддерживает даже самые одаренные личности. Разумеется, далеко не у всех есть возможность обучаться за свой счет, поэтому львиная доля наших талантов остается непризнанной.

Все же должны существовать доступные способы раскрутки молодых оперных певцов! Они есть, вот некоторые из них.

Можно дать несколько бесплатных концертов, чтобы Вас узнали, и имя Ваше было на слуху. В столице есть маленькие концертные залы, где дадут возможность выступить молодому дарованию. Но можно давать концерты до бесконечности, а тебя все равно не заметят. В маленьком городе проще добиться успеха и известности, став «первым парнем на деревне», но Вам-то нужно большее! Более сложный, но гораздо более действенный способ – организация большого благотворительного концерта с участием певцов и музыкальных коллективов. Привлечение прессы и известных оперных певцов будет являться залогом Вашего успеха. Организовать такое мероприятие очень сложно, но, обладая организаторскими способностями и огромным желанием, осуществить это вполне реально.

Ещё одним способом можно считать конкурсы. Но в нашей стране суть любого конкурса сводится к тому, что члены жюри вручают своим ученикам звания дипломантов и лауреатов. Наипростейший пример - "Открытый всероссийский конкурс оперных певцов Санкт-Петербурга или "Ирина Архипова представляет". Если в жюри Вы видите своего преподавателя, мило улыбающегося Вам – дело в шляпе. Если нет - то, увы, каким бы талантливым Вы не были, конкурс Вы покинете с пустыми руками. Хотя приводить в пример только эти конкурсы было бы несправедливо, ибо в России почти все подобные мероприятия заканчиваются церемонией награждения давно всем известных «своих».

Однако, любой конкурс – отличная возможность хоть как-то себя проявить и сравнить с другими участниками. Таким образом, принимать в них участие всё же необходимо, в целях приобретения опыта. А опыт, как известно, опытом и остаётся, будь он негативным или позитивным.
Вообще конкурсы изначально создавались для того, чтобы выявлять таланты. За рубежом конкурс – это, в первую очередь, отбор лучших исполнителей в театры. Победителям поступают самые заманчивые предложения. С ними заключают лучшие контракты. Участвуя в зарубежном конкурсе, можно завязать ряд нужных знакомств, заручиться поддержкой влиятельных людей и, вообще, что называется, «засветиться». Также у конкурсантов появляется уникальная возможность получить именную стипендию и уехать учиться за границу. Яркий пример – талантливая Анастасия Болдырева, которая сейчас проходит обучение во Флоренции.

Большинство конкурсантов уверены, что поступление в театр – конечная цель. Но это, к сожалению, не так, ибо наш Российский театр раскручивает только тех, кто имеет связи или деньги, либо пришёл через «постель». Таким образом, можно иметь великолепный голос, и при этом оставаться невостребованным. Именно поэтому, наши певцы и бегут за границу, ведь там есть возможность сделать великолепную карьеру. Так поступила ныне мировая знаменитость Елена Заремба (меццо-сопрано), которая ждала выступления в Большом Театре четыре года, а, уехав за границу, мгновенно стала знаменитой.

Самый надёжный способ прославиться в нашей стране – иметь такого папу, как у Алсу, или такого мужа, как у Казарновской. Ах вот ещё вариант – как Сергей Глушко (Тарзан) жениться на Наталье Королёвой, которая до этого сама удачно вышла замуж. Это всё, естественно, ирония. Однако, факты остаются фактами – раскрутка, например, Николая Баскова его тестем и, по совместительству, продюсером (президентом фармацевтической компании "Биотек") обошлась в 2 миллиона долларов. Если у Вас такого тестя нет – сожмите волю в кулак и… дерзайте!

Причём, какой-то единой стратегии продвижения просто нет. Большинство молодых вокалистов даже не знают, с чего им начать. А информация в этом отношении поставлена плохо. Порой держится за семью печатями даже то, что касается конкурсов и прослушиваний. Становится известной уже постфактум. К тому же и регламент бывает таким, что попасть на конкурс или прослушивание становится очень и очень трудно.
Есть, к примеру, журнал «Classical Singers». Он достаточно широко известен в специализирующихся кругах. Подписка на него платная, и недешёвая, а информацию о конкурсах он предоставляет только по США. Не очень-то туда слетаешь. Хотя при желании это можно осуществить. Информация по Европе подобного рода вообще отсутствует. А жаль. И это при том, что отборочные туры европейских конкурсов можно пройти и в России. Кроме того, ряд европейских конкурсов создаёт для своих лауреатов дополнительные приятные бонусы. Например, конкурсант, занявший второе место, бесплатно проживает в гостинице. Мелочь, а приятно.

У продюсеров же кардинально иной подход. Их основной ориентир – финансы. И от этого не стоит воротить нос, ибо даже таких мэтров, как наши Бородина, Дядькова, Хворостовский, дела не шли так хорошо, пока они не вышли на соответствующих агентов. Но влиятельных агентов мало, а честных, вероятно, и того меньше. Очень много шарлатанов-самозванцев, ничего не смыслящих в оперном искусстве, и интересующихся только деньгами.

Как их распознать? Да очень просто. Неосведомлённость таких людей сразу бросается в глаза после их высказываний о необходимости прославиться (знать бы ещё – как это сделать?), и вопросах о том, какие конкурсы был выиграны. Как-будто остался ещё кто-то, кто не знает, какова цена этим конкурсам, и как их в России выигрывают.

Также возможен вариант выпуска и распространения собственных записей, особенно, если Вы считаете их интересными. Можно разослать диски по московским продюсерским центрам. Если Ваше появление в музыке сравнимо с явлением Баха или Кинга, то, пожалуй, имеет смысл потратиться на распространение тридцати-сорока CD-дисков с Вашими лучшими работами. Затем необходимо будет раздобыть в Интернете адреса продюсерских центров Москвы (Крутой, Кальянов, Фридлянд), выслать им свои записи и надеяться, что они всё-таки потратят минут пять своего драгоценного времени на прослушивание Вашего диска. Что, честно говоря, мало эффективно, ибо в кормушке московского шоу-бизнеса всё решают деньги и связи. Но для очистки совести попробовать стоит.

Каждый раз, выставляя на суд публики нового Паганини, продюсеры подвергают свои финансовые активы колоссальному риску. Ведь публика может этого нового Паганини признать лет через четыреста. Публика она такая – капризная и крайне непостоянная. Именно поэтому продюсеры готовы раскручивать даже менее гениальные проекты, лишь бы только поменьше рисковать, и получать при этом побольше прибыли.
Изучив биографии Шаляпина, Калласс, Кабалье, нетрудно понять – мир мог бы и не услышать о них, если бы не грамотная и своевременная поддержка. Спрос, как известно, рождает предложение и агентства по продвижению талантов множатся, как грибы после дождя. Надёжных агентств мало. Попасть в них непросто. Попытка обратиться в первое попавшееся может стоить денег и нервов.

При отсутствии денег и связей единственный способ куда-то двигаться - это поиск и раскручивание контактов. Работа и ещё раз работа. Цепляйтесь за малейшую возможность, будьте напористы. Поставьте себе цель, и все силы положите на её осуществление. Так, и только так, можно чего-то добиться. Используйте все способы, все пути, все лазейки, дёргайте за все ниточки, не отступая ни на шаг!
Размещайте информацию о себе везде, где только можно. Если в Ваш город собирается наведаться мировая знаменитость, всеми силами постарайтесь завязать с ней знакомство. Пишите в оперные компании с просьбами о прослушивании. Даже такие театры как Венская опера, Ла Скала, Опера Праги, Гранд Опера довольно часто отвечают. Будьте готовы в любой момент в срочном порядке вылететь к ним на прослушивание. Полный перечень театров можно найти по следующей ссылке: www.operastuff.com/geopera.html. Пишите упорно, не ленитесь. По меньшей мере раз в год в каждый театр, лучше на языке страны, в которой расположен театр. Можно писать и в агентства, предварительно наведя о них справки. Обязательно отправляйте свои записи в хорошем качестве, ибо даже самый красивый бриллиант нуждается в достойной оправе.

Да поможет Вам Бог!